■ABOUT　SHIROW　MASAMUNE

●士郎正宗（しろうまさむね）先生略歴

漫画家／イラストレーター。１９６１年１１月２３日生まれ。兵庫県神戸市出身。大阪芸術大学在学中に自費出版で作品集（ブラックマジック）を発表し注目を集め、８５年に大阪の青心社から描き下ろし単行本「アップルシード」発売してデビュー。８９年から９０年にかけ「ヤングマガジン海賊版」に「攻殻機動隊（第一部）」を連載し話題を集め、同作は欧米やアジアでも出版され、熱狂的な支持を得る。その他の作品に「ドミニオン」「ブラックマジック」「仙術超攻殻ORION」など。寡作であるがマルチに活躍し、熱狂的なファンを持つ作家である。（マンガ夜話５／キネマ旬報社）

●ちょっとマニアックなヒストリー構造解析（参考文献：スペシャルグラフィックスドミニオン／白泉社　ほか）

※うわさや推測を含むので、信憑性の判断は読者に委ねます。二次使用に関してはその旨しっかりとご注意ください。

１歳のころから鈴木清一氏（詳細不明）に師事し１２歳まで絵を習う。士郎先生のお父さんもデザイン関係の仕事をしていたため絵描きとなる環境は整っていたらしい。大阪芸術大学美術学部油画科（日本画科説あり）でデッサンを猛特訓させられたため、普通のマンガにはないキャラクターのデッサン力がある。しかしご本人はデッサンには自信がないと大変謙遜されている。単なる謙遜かと思いきや、特に背景、メカのデッサン力についてはデッサン力のなさを気にされるあまり現在では全て３Ｄに走ってしまっている（Cyberdelics参照）。　実は学生時代は３Ｄの造形（クレイモデルとかバーチャルじゃないもの）を得意とされていて、２Ｄは得意ではなかったということだ。ご本人が言うのだから仕方がない。（INTRON DEPOT２　ＢＬＡＤＥＳより）そういえば、なぜかアップルシードデータブックにはＮＡＰＩＡという粘土（モデリングクレイ？）について昔の方がいいとか詳しい言及をされている。またムーンネットから発売されていたセブロＭＮ−２３モデルガンのデザインのときは、スチロールでサンプルモデルを起こしていたようだ（アップルシード総集編）。大学時代は絵の具にするために海岸に石を拾いにいったり、絵を描くためならなんでもしなければいけなかったそうだ。マンガはお姉さんが出入りしていた同人誌サークルのアトラスに遊びにいったことから。それ以前にはこういう人ならよくやる授業中の落書きやらアニメの似顔絵などは描いていたようだ。（アップルシード総集編）

　とはいえお絵かき一筋の暗い青春を過ごされたわけではなく、スポーツも盛んに行い、柔道は黒帯を所持している。もちろん漫画家の常でその後は運動不足になってしまわれたようであるが。８８年時点での士郎先生の愛読書は「月刊むし」（リンクにもアドレスを書いておいた）。生物学的な方向に強い興味があり、スペシャルグラフィックスドミニオンのインタビュー、MACHINEＨＥＡＤの連載エッセイ、コミックドラゴンでの蜂の惑星連載などでその豊富な知識や興味を伺い知ることができる。生物の研究ができるなら１０００年の寿命があっても退屈しないだろう・・・とさえ言われている。また士郎作品には常に多脚歩行ロボットが登場し、これぞ士郎メカと考えているファンも少なくない。

　大学で教員免許を取得し、神戸で美術教師をしていたこともあり、８０年代後半から本業を持っていて・・・というのは教職のことを意味している（個人的な情報網では８０年代後半に、定時制高校の美術教師・・・と聞いたことがあるが確証はない）。

　８０年代後半にアップルシードのＯＶＡ化がバンダイから持ち上がり（多分）作品紹介やインタビューが同社の雑誌Ｂ−ＣＬＵＢに頻出。どういうわけかアップルのビデオはペンディングになり、代わりにブラックマジックのアニメ化が進行。士郎先生に監督をやらないかとオファーが来てそれを受けて立ったのである。原作の中でＭ−６６（女性型ターミネーターといえばわかりやすい？）をスピンオフしたオリジナルのストーリー４５分の小品のはずだったが、「風の谷のナウシカ」の絵コンテ（徳間書店刊）を参考にしたため、超大作並の内容になってしまい、当時としては異例の（今でもね）１０ヶ月後れの発売となった。これは完成直後の押井守氏との対談にて、宮さん（宮崎駿）の絵コンテを真似したらだめだと指摘されている。（端的に言えば、映画の作り方はトップダウンとボトムアップがあり、宮崎作品はトップダウン形式をとっているということ。作画の能力を見つつまとめる方式ではなく、監督のイメージを末端まで浸透させる方式のため、ついていける優秀なスタッフと金と時間がかかるのである）

　同作は４５分で１００００円と言う価格も当時では高かったがこれがかなり売れたらしく、他社（東芝）からドミニオンのＯＶＡが次々出るが、バンダイはよせばいいのにペンディングのアップルシードを持ち出してきて、原作の味を再現しきれず独特のよさもなく失敗し、これ以降Ｂ−ＣＬＵＢの連載は打ち切られる。Ｍ−６６の遅れの関係で、アップルシード３巻も１年遅れとなり、この頃から、士郎作品は常に遅れるというのがファンの間で定番的なマインドセットになる。

　その後に何の前振りもなく「攻殻機動隊」がヤンマガ海賊版に連載されるわけだが、その前にガンダンシングほかの読み切りを同誌に数本掲載している。９０年代の前半はマシンヘッド誌の連載、アップルシードデータブック監修・執筆、ＯＲＩＯＮの連載、攻殻の単行本描き足し、ＯＲＩＯＮ単行本の描き足し、ＩＮＴＲＯＮ ＤＥＰＯＴ編集＆ＥＸＯＮ　ＤＥＰＯＴ（カラー短編？）、アップルシード連載、蜂の惑星の連載など精力的に行っていたが、その後は９３年のドミニオンコンフリクト編連載と攻殻のヤンマガ本誌の年一回連載とさびしい状況になってきている。一説によると、阪神大震災がその原因ではないかと言われているが不明（どうでしょうか？）。

　（話が前後するが）攻殻機動隊がかなり好評を博したがすぐには映像化のオファーはなく、しかし作品自体の評価は高く人気を博したのにあやかって、またしてもドミニオンのＯＶＡ６本シリーズが今度はバンダイからリリースされる。これにあわせて絶版になっていた白泉社版ドミニオンが青心社から発売され、さらにコミックガイア誌にコンフリクト編が連載される。 これは、いますぐ攻殻をアニメにはできないが、徐々に人気を盛り上げていこうとするバンダイの戦略だったのではないかと筆者は勝手に推測している。

　９５年に攻殻機動隊が押井守監督により劇場用アニメ化され、特に海外で高く評価され日本でも凱旋公開が行われた。このときの人気でイラストの仕事の依頼が増え、士郎先生は漫画家からマンガイラストレーターになってしまった。（ご本人によれば奇妙な人脈が形成され、年賀状用のカードを作るはめにまでなったとか）教職を辞められたと聞くがいつのことかは不明（タイミング的にはこのときかな・・・）

　３Ｄ表現に強い興味を示し、プレステのゲーム「ジャンピングフラッシュ」にはまり、制作会社まで指定して、キャラクターをフチコマにした３Ｄシューティングゲームを自ら企画しＳＣＥに送付。士郎氏の参加のもと原作のカラーを完全再現したムービー満載の攻殻機動隊ゲームが制作されたのは有名な話。（９７年）このときのタイアップか攻殻機動隊２のＤＵＡＬ　ＤＥＶＩＣＥをヤンマガ本誌に６週にわたって連載し、短期集中とはいえ遂に週間連載を果たす。（なお先生は別にゲーマーではなく、（ゲームのイラストを描くので）仕事で触れる程度だとか。

　日活の劇場版アニメ「ガンドレス」の総設定協力に参加。単なるキャラクターデザインにとどまらず世界観の構築までかなりブレーンストーミングに参加されたようだが、制作が大幅に遅れ１９９９年の公開時にはセル彩色すら終わっておらず、あえて未完成版公開を強行。これは別に士郎氏のせいではなく進行管理の問題ではないかと推測されるが、士郎正宗先生はアニメ関係にかんしては貧乏くじを引くことが多いといわれるようになる。

　先の「ＤＵＡＬ　DEVICE」を大幅に改変して攻殻機動隊２MANMACHINE　INTERFACE単行本化に向け加筆修正されたが、発売予定の９９年年末を丸一年遅らせ２０００年末、攻殻ソリッドボックスとしておまけつきでショートカット版が発売される。Ａ５版単体は２０ページほど書き足し２００１年４月発売予定だが、２月上旬に進行状況をお知らせしますという告知がヤンマガホームページに掲載されて以降、一ヶ月も更新されていない。２巻の内容はＤＵＡＬ　ＤＥＶＩＣＥのみで、ＦＡＴ　ＣＡＴ以降の公安９課の話は全面的にカットオフされている。２巻発売後早期に３巻以降に掲載される予定だが、情報も錯綜し、もとよりファンはどの情報も信じてはおらず、ひたすら待ち続けているのであった。

が、いよいと攻殻機動隊２MANMACHINE　INTERFACEスタンダード版が２０００年６月２４日に発売！今後もいろいろ期待される士郎氏であるが、アップルシードに関しては文庫化に際し、凍結中で、再開する目処が立っていないことを告白、BLADESのあとがき＆沈みかけたタコ、攻殻ゲーム・オフィシャルブックの沈みかけたタコ。コミックガム２００１年５月号のコメント・・・なにか、哀愁を感じる。以前のように元気に楽しい作品提供していただきたいものである。

近年では「フルカラーコミック」の普及に力を注がれているようである（なぜだ・・・・？）

●作風

「士郎正宗婦警シリーズ」とも自称されているように、アップルシード・ドミニオン・攻殻機動隊の代表３作は全て婦人警官が主役である。しかしいずれも日本のコミックにありがちなあの交通課の婦警ではなく、Ｓ．Ｗ．Ａ．Ｔ（Ｓｐｅｃｉａｌ　Ｗｅａｐｏｎ　Ａｎｄ　Ｔａｃｔｉｃｓ）の女性隊員という役どころである。それは概ね男性社会であり、紅一点的な扱いであり、女性としては奇人もとい貴人ということになろうか（失礼！）。いずれも国家機密に関わることになるため体制側のポジションに位置する役どころの視点で描かれているが、いずれのキャラも体制側に完全にマインドセットされているわけではない。これらの作品群は日本のコミックやアニメ界に多くの影響を与え、三作ともアニメ化されているだけでなく、他の作家による多くの類似品（士郎先生談）を生み出している。

しかしそれらの類似品とは一線を画する点がある。「アップルシード」は科学を使い、民族・宗教の違う人々を共存させる理想社会の形成が大テーマであり、「ドミニオン」は人間はその欲望を制限し環境に適応すべきであるというガイア理論をベースにした大テーマが展開される。「攻殻機動隊」では電脳化された人間のネットワーク社会において、自分とは何者か、ゴーストとはなにかと問う生命倫理を扱っている。そしてこれらの作品のベースにあるのが「ホロンの構造」である。ホロンとはアーサー・ケストラーが提唱した概念で、平たく言えば、あるものはその下位レベルの何かの寄せ集めでできていて、そのあるものはさらに上位レベルの何かの部分であるという二面性を持った単位である。この世界は生物であれ社会であれ、物理的な秩序であれすべてホロンの積層（？）である開放系階層構造にになっていて、絶対的な部分とか全体というものは存在しない。ここから「新個人主義」という考え方が出てくる。つまり全体との調和を自主的にとろうとする生命体になれということなのである。

　そう、士郎作品はテーマが大きく、重く、人間が本当に真剣に考えるべきことに直接触れているのである。その他生物学や量子力学、ロボット、サイボーグ、バイオテクノロジー、マイクロマシニング、電脳ネットワークなどＳＦ的にもニューサイエンス的にも興味深い内容を詰め込めるだけ詰め込み、それゆえこの難しい概念を一般のマンガ形式（絵が主体でセリフが短い）で伝えることができず、セリフや注釈が難しくまた膨大なのがその最大の特徴である。（これについては評価が真っ二つに分かれる。最近作では注釈は現象傾向にある。）

　また大友克洋の流れを汲むといわれる緻密な背景描写とそれを独自に消化しでメインストーリーと関係ないところの背景までさまざまな人間やメカのドラマを盛り込む凝りに凝った演出も人気の秘密である。

　マンガを読んでこのように深く考えさせられる作家は日本でも珍しい（海外でも・・・）そのような意味で、マンガ世代の偉大な啓蒙家であると筆者は個人的に思う。と同時に、作品の面白さや明るい作風、ギャグ、アニメチックな絵やメカ、アクションなどＢ級要素に徹し読者を楽しませることも忘れない一流のエンターテイナーである。（先生はＢ級を強く意識されている。INTRON DEPOT２参照）

　例外的に、仙術超攻殻ＯＲＩＯＮは日本神話とクトゥルー神話をベースにしたお気楽ドツキ漫才風マンガだが、神という、国家よりも上位ホロンの体制側が主役であり、なおかつ語呂合わせでのダブルミーニングのワードが飛び交い注釈が少ないのが一連の作品で異端的であるが（ＯＲＩＯＮノートというのはあるが・・・）、この作品自体、複数宗教の重層的に組み立てていたり、宗教の科学との融合ないし住み分けを描いており、またその教訓は前三作と共通するものがある。（キリスト教とイスラム教のカラミはない。先生も陳謝している）真にお気楽マンガといえるのは、ドミニオンコンフリクト編１、ＮＯ　ＭＯＲＥ　ＮＯＩＳＥだけだろう（ほかにもあるかも知れないが・・・　）。

　最近はイラストの仕事が多く、エッチなイラストや小説の挿絵も描くようになり、昔をしのび残念がるファンもいる（ＣＧも嫌いという人も多い）が、「攻殻機動隊２　ＭＡＮＭＡＣＨＩＮＥ　ＩＮＴＥＲＦＡＣＥ」では下ネタ上ネタ強化され（先生談）、大テーマとエッチがうまく融合した作品になっていると、筆者は思う。

■士郎正宗作品HISTORY

▼単行本リスト　▼士郎正宗作品関連情報掲載誌　■士郎作品タイムライン　■士郎正宗作品雑感遍歴　

攻殻機動隊で一般的に知られるようになった士郎正宗先生ですが、もともとカルト的人気を誇っています。その作品と二次作品、ムーブメントについて管理人の知る限りの情報を掲載します。足りない分はみんなで補足していただればうれしいです。内容に関しては私の見聞の範囲であり、必ずしも正確ではなく、推測・憶測・独断・偏見がかなり含まれていることをご了承ください。

※概ね時系列に並んでいますが、同一年では発行日付がわからない場合、前後する場合があります。

※まだ未完成ですので、細部に間違いがあると思います。お気づきの方はお知らせください。

※フレームなし、Internet　Explorer５が推奨です。

参考文献：マンガ夜話ｖｏｌ．５（キネマ旬報社）、アップルシード総集編（青心社）、青心社ホームページ。

この世に士郎先生と管理人がいる限り

ＴＯ　ＢＥ　ＣＯＮＴＩＮＵＥＤ・・・・

（もちろん間違い探しや追加補足もまだ続く）

■CD・サントラ関係

手元に現物がないので、いいかげんな説明ですが・・・・

●「アップルシード」近未来的音楽学習専科 （Ｋ２８Ｇ７３７６　２８００円）

音楽：山中　紀昌 制作：スターチャイルドレーベル　販売元：キングレコード （廃盤）

ＳＩＤＥ　Ａ（カセットね。当時はアナログ盤も出てたかなぁ？）

１．プロローグ（アニメサントラ）

２．MY STORM（Vo．結城梨沙）イメージソング・アニメ未使用。

３．ＣＵＲＩＯＵＳ　ＧＡＭＥ（オリジナル　作曲；山本健司）

４．オリュンポス（アニメサントラ）

５．ＣＲＹＳＴＡＬ　ＣＥＬＥＢＲＡＴＩＯＮ（Vo．結城梨沙　アニメ主題歌）

６．アルテミス・アルパイア（アニメサントラ）注：アルペイアの誤植

ＳＩＤＥ　Ｂ

１．ＣＩＶＶＹ　STREET（アニメサントラ）

２．ＬＩＦＥ　ＰＯＩＮＴ（アニメサントラ）

３．ＤＥＡＤ　ＯＲ　ＡＬＩＶＥ（オリジナル　作曲；山本健司）

４．ＡＰＰＬＥ　ＳＥＥＤ（オーディオドラマ）

５．ＡＭＢＩＶＡＬＡＮＣＥ（Vo.増田直美）イメージソング・アニメ未使用。

※さてこれはアニメの発売に合わせたイメージＣＤで、サントラ盤ではないんですね。本編で割といい曲が入ってなかったり、サントラとしては疑問が多いです。個人的には肌合いが悪いというか、ＢＧＭは好きじゃないですね。アニメ系の曲を多く手がけられている方々によるそつない作品という感じでしょうか？ボーカルはどれも及第点の曲です。結城梨沙はこの頃アニメ歌手として受けてましたね。

このアルバムのすごいのは、Ｂ−４のオーディオドラマで、なんと原作「プロメテウスの解放」１３話ＡＰＰＬＥ　ＳＥＥＤそのままのストーリーで展開する点です。（５分３９秒）ご存知かどうか、アップルシードのビデオというのは、エルビス計画を抜きにして、テロリストが多脚砲台を国外に持ち出そうとして、それを止めるためにガイアを停止させるという、ビデオに合わせて話のスケールをダウンしているわけで、該当するシーンは、アテナとデュナンで突入するというわけのわからないシーンになっているわけですが、ここで原作そのものの媚び媚びのストーリーが展開するのが、もはやアニメそのものに対しては絶望しているという（笑）音盤スタッフとファンの共通見解の産物という感じで超グッドです。

キャストも、アニメ版のスタッフを逆撫でするような絶妙なキャスティングで、（あえていうならアニメ版のキャストは評判が悪かった＜いうなよ）

ブリアレオス・・・屋良有作：そう、全シリーズ通してチャールズ・ブレンテン分隊長を演じたあの方です！このキャスティングは・・・

デュナン・・・・・・鶴ひろみ：プレステ版草薙素子！実は最初の東芝ドミニオンのレオナもこの方。

ヒトミ・・・・・・・・・金丸日向子：（検索では｢卒業」というゲームのデータがたくさん出てきますね。十字架天使なんて知らんでしょ？）

義経・・・・・・・・・草尾毅：烈火の遼とかラムネスの・・・という説明で最近の方わかります？最遊記みたことないんで。

コットス・・・・・・・掛川裕彦：（よく知らないので検索してください。失礼。でもエフェクターしてあって声は違うよ）

アニメのスタッフのために弁護しておくと、Ｂ−ＣＬＵＢではデュナンが２７歳、ブリが３６歳ということになってたので、声がアダルト（つーか、年寄り（笑））な感じでキャスティングされているのですわ。でもその後オフィシャルではガイア事件当時２３歳と３２歳なので、オーディオドラマの方がイメージに近い。いやあ、ブリちゃんがデュナンを説得するとこなんて屋良さんが元気に演じてもらう以外ないでしょ！シナリオは原作と若干違いますけど、これは入手は極めて困難ですけど一度聴いてほしいですね。

■ＢＬＡＣＫ　ＭＡＧＩＣ　ＭＡＲＩＯ　Ｍ−６６

音楽：サントラ 片柳　譲陽 　発売：東芝EMI （廃盤）

これもイメージアルバムと称していたような・・・まあ本編が１０ヶ月も遅れているのだから、サントラというのも変かも知れないが、こちらはＢＧＭをほとんど収録していて、士郎正宗先生もお気に入りの一枚である。音も安物のアニメではまず出てこないような非常に変わったいて重いもので、やはり映画的な気がする。Ｍ−６６の世界にとてもマッチしている。（重さと電気ノコギリのような恐怖（絵コンテ集参照）、これでもかというアクション・・・

片柳氏の名前はアニメ作曲家としてどころかアーチスト名としてもあまり出てこないが、相当実力があるのではなかろうか。近年では同じ北久保監督のGOLDEN　BOYの音楽を担当されたようである（未見）。検索するとどうも本名は本間柑治といい、ソルボンヌ大学を卒業し、JAZZベーシストの経験もあるらしい。HONMA EXPRESSとかＦＩＬＭＳとかTPOとかいうテクノ系ユニット？もやっていたらしい。

ビデオのエンディングにもなっていた「ＦＩＮＡＬＬＹ〜ストリート・ダンサーに愛をこめて（ 作詞：阿部孝夫 作曲：黒住憲五 編曲：天野正道 Vocal：北原優紀）」は私のお気に入りで、今でも何か一段落して肩の荷が下りると出てくる曲である（笑）。これが士郎アニメで一番の曲だといった書き込みも見たことがある。「謡」も捨てがたいが・・・

■ドミニオン　犯罪軍団／犯罪戦争　（ＣＤ）ＬＤ３２−５０７１　３２００円

音楽：Ｄ．ＣＲＥＷ　発売：東芝ＥＭＩ（廃盤）

主題歌に少女隊を迎えた怪作音盤。「Ｃｈｅｒｒｙ　Ｍｏｏｎで踊らせて」なんてゆーアイドルソングに乗ってボナパルトが疾走するオープニングは爆笑もの。そーいう意味では、特捜戦車隊のほうより好きだな。女の子らしくないレオナとこの歌のギャップがよいのじゃ（笑）。個人的にお気に入りは「ＴＡＮＫＹ　ＢＯＹ　ＴＡＮＫＹ　ＧＩＲＬ」これはまた別の人のボーカルだけど。

少女隊のシングルはダブルジャケットで士郎先生のイラストが入っているみたいですね。ここで見れます。＞http://www2.odn.ne.jp/tukinowa/hihou/epac.html

これはＩＮＴＲＯＮ ＤＥＰＯＴ１に収録されてます。でも、クローリスて、ＡＣＴ１、２、３には出てこないけど・・・

Ｄ．ＣＲＥＷの名前は、このアルバムとビデオ以外に出てきませんので、このアルバムだけの一時的ユニットでしょう。アニメムックの当時の記事でもナゾのユニットだがあちこちで活躍されているクリエイター集団なのだろうと書いてあります。このサントラ、はっきり言ってものすごく良い！で、いまさら聴けないだろうと思っている人も、実は一度は聴いたことがあるのではないかという曲です。このアルバムの曲は二次使用が激しく、ＴＶ番組のＢＧＭにしょっちゅう使われていました。（アニメのサントラは最初からＴＶ制作会社と契約して２次使用することになっている。サントラも売れるし、安いビデオでも音楽予算はきちんと取られるのはそのせいか？）昔の「とんねるずのみなさんのおかげです」はこればっかり使っていたことがありますね。あと、特筆は、当時のフジＴＶ、Ｆ１グランプリ中継の、スターティンググリッド紹介のＢＧＭに、このアルバムから「危険濃度」という曲が使われていました。そうか、危険濃度ってのは、「細菌雲」の危険濃度だったのか！（笑）。まだセナも生きていたころ、闘う世界最速の男達の闘いを彩った名曲です。でも、イントロだけでアナウンサーがグリッド読み上げてしまって、本編部分が流れない（笑）。好評だったのかシングル発売までされていましたね。さて、今調べると、この危険濃度の作曲者は「大橋イサム」となっています。ということは、Ｄ．ＣＲＥＷ＝大橋イサム？または、その一員ということになりますか・・・

　大橋イサム氏は、Ｔ.Ｍ.Ｒ（Ｔ.M.Ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎね）のサポートメンバーやその他アーチストの作曲やプロデュースをされている方のようですね。公式サイトはこちら＞http://www.willingjapan.com/c-cable/ohhashi/　その筋では有名な方らしいですが、D.CREWとの関係については出てきませんね。

ＨＯＭＥ